书法原创,人与绿杨俱瘦

日期:2019-05-25编辑作者:亚洲城官网

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如梦令·莺嘴啄花红溜

秦观

  莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。依旧,依旧,人与绿杨俱瘦。

  这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人之思。

  首二句直笔写春。莺歌燕舞,花红水绿,旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚,本应产生舒适欢畅之感受,而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪?“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦。””是为点题之笔。柳絮杨花,标志着春色渐老,春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙,是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思,所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动的形象表达感情,而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞,佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。

  词人之心,或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起,乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果,甚而不惜极尽雕琢气力状物写景,终不免落于攻琢之痕。“溜”字本写花红之鲜艳欲滴,“皱”则欲状摹水波漾漪之态,亦不可谓不巧矣!然味之终觉神韵欠焉!究其原委,就在于它显得雕琢、吃力。正如其“天连芳草”句,如换“连”为“粘”,则失于穿凿矣!故《吹剑录》谓“莺嘴”二句:“咏物形似,而少生动,与‘红杏枝头’费如许气力。”可谓一语中的。其实,很多词评家们都恰切地指出了这一点:《草堂诗余》批曰:“琢句奇峭。”《弇州山人词评》评曰“险丽。”《古今词话词品》亦云:“的是险丽矣,觉斧痕犹在。”如此雕炼奇峭,有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作,实在也是事出有因。

  “诗缘情”,贵其感发之力量,“词之为体,要眇宜修”,尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制,其用字造句,又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然,浑成无迹,顺手拈来,所谓“羚羊挂角,无迹可求”是也。秦观此词中,“瘦”字的运用就应该说是较为成功的。所以《草堂诗余》才又说:“春柳未必瘦,然易此字不得。”是公允之评。以花木之“瘦”比人之瘦,诗词中也不乏此例。如李清照“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”(《醉花阴》)“知否,知否,应是绿肥红瘦。”(《如梦令》)程垓“人瘦也,比梅花,瘦几分。”(《摊破江城子》)新鲜奇特,形象生动,各具情深。

  “文章千古事,得失寸心知。”其得其失,均当以审慎公允态度待之,不隐其得,不讳其失,对文学艺术的研究都是有益的。(陈桥生)

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“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦”,读罢此句,有多少人想起了李三瘦?

《如梦令·春景》【宋】秦观

说起“瘦”字的用法,没人比李清照用得出神入化。

莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。

“知否,知否,应是绿肥红瘦。”——《如梦令》

指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。

“新来瘦,非干病酒,不是悲秋。”——《凤凰台上忆吹箫》

亚洲城官网,依旧,依旧,人与绿杨俱瘦。

“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”——《醉花阴》

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一句比一句绝,李三瘦的外号不是白叫的。

见贤思齐

但今天我们所介绍的这句,的确不是李清照的,否则,她很有可能被称作“李四瘦”了。

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来看全词——

金炉香尽漏声残,

如梦令·春景

剪剪轻风阵阵寒。

莺嘴啄花红溜,

春色恼人眠不得,

燕尾点波绿皱。

月移花影上栏杆。

指冷玉笙寒,

【宋】王安石《春夜》

吹彻小梅春透。

依旧,依旧,

人与绿杨俱瘦。

——宋·秦观

解析

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词题为“春景”,所以一开始便描写动人的春光。

“莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱”二句,写景极为传神,给人以美的视觉享受。

莺,在诗词中一般以声音出现,或惊醒了闺中人的相思梦,或扰乱了愁人的忡忡心。燕,一般穿梭于杨柳间,或栖息于画梁上。

而秦观词中的莺儿、燕儿就调皮得多,一个卧在枝头啄花,一个飞在水面点波,结果“红——溜”,“绿——皱”。

“溜”即滑落之意,春花本纤弱,经莺儿一啄便落下。同时,“溜”字也可令人想见花之鲜红,好像要溢出似的;人们形容叶之青翠,不是常说“青翠欲滴”吗?看来,溜与滴所产生的效果是一致的。

“皱”字形容水波,十分形象鲜活。正如冯延巳的“风乍起,吹皱一池春水”,这个“皱”字,不但再现了水面波光粼粼的景象,更把人物心底泛起的波澜传神地表现出来。

此外,“莺嘴”对“燕尾”,“红溜”对“绿皱”,工巧精致,让人拍手叫绝。

但也有人认为,此二句过于雕琢、奇峭,少了自然天成之妙。

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接下来,主人公就出场了——“指冷玉笙寒,吹彻小梅春透”。

如此孤寒的形象,好像与上面明媚俏丽的春光显得格格不入。

但正是因为这样,主人公寂寞孤清的形象才更加引人注目:他伫立在大好春光中,吹奏《小梅》之曲,一直吹到最后一段。

“指冷”、“笙寒”、“彻”、“透”几个词都在强调吹笙之久,越久就越显孤独。

这两句很容易令人想起李璟的“小楼吹彻玉笙寒”,也许,秦观在有意无意间化用了此句的意境。

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最后几句“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦”,间接地交代了主人公孤寂的原因。

人消瘦,无非是因为愁。(当然,在没有减肥的情况下)

或相思之愁,或家国之愁,或身世之愁,或离别之愁……

所以便有了苏轼的“花落花开,渐解相思瘦”,以及欧阳修的“新愁长向东风乱,瘦觉玉肌罗带缓”,还有晏殊的“闲愁闲闷日偏长,为谁消瘦减容光”等等。

而诗词中的“瘦”,除了瘦本身的含义外,还带有憔悴、病弱、年老等意味。显然,这些都不具备美的特质。若将人的瘦与自然界的草木状态联系在一起,美就立刻显现出来。因此,当我们读秦观的“人与绿杨俱瘦”,李清照的“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,只觉一个美!

也许,这就是古诗词最神奇的地方!

今天的我们,有什么理由不喜欢它呢?

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